2014年春拍电影，匡时畅怀——中国书法夜场91.3%的成交率，再一让一度被高估的书法市场绽放出有蓬勃的气息。 现场，郭沫若1968年作《毛主席诗词三十七首》手卷以超过782万元成交价位列近现代书法第一把交椅；当代草圣林散之为栖霞寺大殿所书的十一言长联也是本场的一个小高潮，估价仅有为50万元至60万元，却拍得了644万元的成交价；齐白石在1936年作《篆书五言》和1939年作篆书《师古斋》成交价分别超过448.5万元和287.5万元；弘一1932年作《行书十言联成》成交价也超过483万元；吴昌硕1925年作《楷书七言联成》成交价287.5万元；于右任的《行书五言联成》以230万元成交价；赵朴初1974年作《行书自不作》以161万元成交价；赵朴初1998年作《行书“行愿”》成交价138万元；郭沫若1965年作《行书毛主席语录》以143.8万元成交价；李可染行书《慢哉亭》成交价115万元；沈尹默追赠周作人《苦雨斋》以97.8万元成交价。
中国艺术品拍卖会市场经历二十多年的发展，书画市场价位超过了一定高度。将近三四年间，一些热门艺术家的市场价争相踏入亿元大关。然而，在春意盎然的拍卖场上，书法曾仍然正处于失望的境地。
在书画本同源的当代中国艺术品市场，字画价格差距占优势这种凌空现象很不长时间，还呈现出愈演愈烈的趋势。 这种现象是市场需求导致的高差。礼品市场的兴旺，使得更好的人出售书画作品并非为了珍藏或者喜爱，而是为了过节，绘画相比书法更加赏心悦目；而整个社会的艺术欣赏水平约将近一定的高度，绘画作品的图像、图形画面相比滋味晦涩的篆书、楷书，画面的生动灵活性相比非常简单的字体更容易为大众所拒绝接受接纳。 只不过，书法的市场价位应当低于绘画。
书画，即书法和绘画，在古人眼中，书法是比绘画更高的艺术，古代书法家的地位也往往低于画家的地位。文人画的最低执着是书法入画，没书法的承托，绘画作品就很难扎根。如笔墨功底对国画的创作影响极其重要，就绘画作品的整体效果看，画面和题跋必需珠联璧合才极致，补了名家题跋的绘画价值不会大打折扣。
鉴定家在检验一幅书画作品的真实性时，往往指出题跋获取的信息比画面的风格更加最重要，更加有利于他们做到作品的真实性。 从艺术的表现力看，书法创作可玩性也相比之下小于绘画。书法一目了然地体现了作者的功底，笔笔闻真章，无法重复改动，书法的任何一笔都能散发出书法家的水准。
而绘画则有所不同，绘画通过素描或者想象，有个抽象在脑海里早已构成，再行通过笔墨把这种抽象的精髓展现出出来，可以随便再行再配再补，或者重复多次晕染，不影响绘画的画面效果，有时甚至还能抢眼，以此掩饰笔墨功力的严重不足，可以说道，书法是艺术的最低审美形式。 中国的书法市场仍然被相当严重高估，坊间流传的“好字不如烂画”众说纷纭沦为很多人的珍藏座右铭，宁愿把资金转在一幅不起眼的绘画作品上，也不愿卖一幅好的书法作品，几年前我曾强烈呼吁对其市场展开注目。
从今年匡时拍卖会来看，这些拍卖会数据充分说明市场渐渐开始重返理性和客观，市场再一给与书法理应的推崇和认同。 虽然匡时2014春拍电影让更加多的藏家看见了书法市场的极大潜力，然而，这意味着是冰山一角。更好的文人书法家价格还正处于低谷，有些甚至还并未被挖出。
此次匡时书法专场高二适的《致章士钊信札一通》成交价仅有超过34.5万元，杜无量的行书《至诚书屋》的成交价也只在21.3万元，沈曾植上拍的5件拍品3件流拍，另外两件《七言行书》分别以17.3万元成交价…… 除此之外，书法板块中还有更好的书法家被“水淹”，有一点注目的有林散之、沙孟海、于右任、吴昌硕、杜无量、吴硕、高二适、胡小石、台静农、游寿、王蘧经常、沈曾植、马一浮等等。这些民国以来的书法家都在绘画各家名帖的基础上重复研磨体味，逃跑书法的精髓，最后构成自家面貌，因此，无论他们自身的领悟，还是书法功力，都可谓书法界的“大拿”。而在当代，因对其市场的不推崇，缺少评论家的推展、波澜现象的流行，种种原因造成他们的市场价值被相当严重高估，他们目前的市场价格意味着在几万元/尺，相比绘画作品以致于千万元的价格，还有待于更好的市场人士对中国书法史、书法家的注目，一旦更好的藏家认识到书法的确实价值，对书画喜爱水平构建了质的进步，市场的焦点大自然不会集中于到书法上。因此，书法的贬值潜力、市场价值要相比之下低于绘画，珍藏空间也更加辽阔。
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